Aktorea bere burua tresnatzat duen artista bakarra da. Musikariak bere instrumentua zorroan utz dezake; aktoreak berea nonahi daramaten, eta tresna hori gorputza da. Hala ere, aktore askok —bereziki testuan oso zentratutako tradizioetan trebatutakoek— gorputz-lana baztertu eta tresna erdi afinatuarekin geratzen dira.
Fisikotasuna ez da forma fisikoa, ezta itxura ere: norberaren gorputzarekiko harreman kontziente eta adierazkorra da. Espazioa modu jakin batean betetzeko gaitasuna da, barne-egoerak mugimenduaren eta jarreraren bidez komunikatzekoa, pertsonaiak gorputzetik barrura eraikitzekoa, soilik barrutik kanporantz egin beharrean.
Gorputza lehen lengoaia gisa
Aktore batek bere lehen esaldia esan baino lehen, ikuslea jada iritzia osatu du pertsonaiari buruz, oholtzara nola sartzen den, espazioa nola betetzen duen eta besteekin fisikoki nola erlazionatzen den oinarri hartuta. Testu aurreko lengoaia hori hitzak bezain ahaltsua da —edo ahaltsuagoa.
Komunikazio ez-hitzezkoaren ikerketek diotenez, giza elkarrekintza batean informazioaren % 60 eta % 70 artean gorputzaren bidez transmititzen da. Aktorearentzat, horrek inplikazio zuzena dauka: zure gorputzak testuak dioena ez bezalako zerbait esaten badu, ikusleak gorputza sinetsiko du.
Jarrera karakterizazio gisa
Jarrera pertsonaia baten eraikuntza fisikoaren elementurik berehalakoenetako bat da. Pertsonaiaren pertzepzioa erabat aldatzen du, hitz bakar bat esan baino lehen:
- Bizkarrezurra: Bizkarrezurra tente duen pertsonaiak boterea, konfiantza edo harrokeria proiektatzen du. Bizkarrezurra hondoratuta duenak porrota, herabetasuna edo agortzea. Testu berberak guztiz desberdin entzuten du jarrera bakoitzetik.
- Sorbaldak: Sorbaldak atzerantz eta beherantz egoteak irekitasuna eta segurtasuna adierazten dute. Aurrerantz eta gorantz, babesa edo tentsioa. Asimetrikoak, tentsio jakin bat edo nortasun bitxia.
- Grabitate-zentroa: Pisua orpoetan duen pertsonaia pasiboagoa eta behatzaileagoa da. Pisua oinen puntan duena aktiboagoa, erasorako prestuago. Aldagai bakar honek antzezpen osoaren energia aldatzen du.
- Masailezurra: Tinko edo lasai, gora edo behera, masailezurrak pertsonaiaren kontrol emozionalaren maila islatzen du. Kontzienteki kontrolatzen zailenetako gorputz-atala da eta, beraz, agerikoenetako bat.
Jarreren ariketa: Aukeratu erabat desberdinak diren bost gorputz-jarrera eta buruz ikasi. Orain esan esaldi bera —"Entzun nazazula behar dut"— jarrera bakoitzetik, beste ezer aldatu gabe. Behatu nola esanahia, emozioa eta izaera erabat aldatzen diren. Jarrera ez da neutroa; beti ari da komunikatzen.
Keinua: adierazkorra vs. ilustratiboa
Casting-zuzendariek aurki zaitzatela
Zure talentuak ikusgarritasuna behar du. Sortu zure profil profesionala Arga Studios-en eta agertu kontratatzen dutenen bilaketetan.
Sortu nire profila doan →Aktoreak argi bereizi behar dituen bi keinu mota daude:
Keinu ilustratiboak
Testuak dioena "marrazten" duten keinuak dira: gorantz seinalatu zeruaz hitz egitean, eskuak gidatzen ariko bazina bezala mugitu autoez hitz egitean. Informatiboak dira baina gutxitan dramatikoak. Gehiegi erabilita, haurtzaroaren itxura hartzen dute eta arreta testutik desbideratzen dute.
Keinu adierazkorrak
Pertsonaiaren barne-egoera testutik modu independentean komunikatzen duten keinuak dira. Pertsonaia irribarre egiten ari den bitartean astiro ixten den eskuak hitzek adierazten ez duten mehatxu eutsi bat komunika dezake. Pertsonaia entzuten ari den bitartean mahaian danbor egiten duen hatzak pertsonaiak ezkutatzen saiatzen ari den ezinegona edo urduritasuna ager dezake. Keinu horiek esanahi-geruzak gehitzen dizkiote testuari.
Helburua keinu adierazkorren errepertorio aberatsa garatzea da, eta ilustratiboak guztiz beharrezkoak direnetara murriztea.
Aktoreentzako gorputz-entrenamenduko diziplinak
Aktorearen gorputz-lana diziplina askotatik elikatzen da. Hauek dira baliotsuenak eta denbora eskaintzea merezi duten arrazoi zehatzak:
- Alexander teknika: Buruaren, lepoaren eta bizkarrezurraren arteko harremana lantzen du, ohiko tentsioak ezabatu eta presentzia irekiago eta naturalago bat berreskuratzeko. Bereziki erabilgarria gorputz-blokeoak edo jarrera-ohitura oso finkoak dituzten aktoreentzat.
- Eutonia: Gerda Alexanderrek garatutako gorputz-kontzientziako teknika, muskulu-tonua eta espazioarekiko harremana lantzen dituena. Egoera fisiko jakinak eskatzen dituzten pertsonaietarako oso erabilgarria den sentsibilitate fisikoa garatzen du.
- Gorputz-mimoa (Decroux metodoa): Gorputzaren kontrol segmentarioa eta hitzik gabe istorioak kontatzeko gaitasuna garatzen ditu. Eraldatzailea hiztegi adierazkorra zabaldu nahi duten aktoreentzat.
- Yoga eta pilatesa: Ez dira eszena-teknikak, baina gorputz-kontzientzia, malgutasuna eta indar funtzionala garatzen dituzte, edozein gorputz-lan zehatzagoren oinarri direnak.
- Dantza garaikidea: Espazioarekiko, erritmoarekiko eta mugimenduarekiko harremana garatzen du, adierazpide narratibo gisa.
Gorputza kameran vs. gorputza eszenan
Fisikotasunaren eskala euskarriaren arabera aldatzen da. Antzerkian, mugimendua eta keinua azken ilarara arte proiektatu behar dira: eskala handiagoa da. Kameran, bereziki lehen planoan, mugimendu milimetriko batek —behe-ezpaineko dardara txiki batek, begietako mikromugimendu batek— antzerki-keinu handi baten eragin bera izan dezake. Bi euskarrietan ondo lan egiten duten aktoreek egia galdu gabe eskala doitzeko trebetasuna garatu dute.
Gorputza aktorearen instrumenturik ahaltsuena da, baina baita gehien ahaztua ere. Gorputz-lanean inbertitzen duten aktoreek beren erregistroa izugarri zabaltzen dela ikusten dute, eta karakterizazioa zehatzago, harrigarriago eta sinesgarriagoa bihurtzen dela.
Aktore lana bilatzen ari zara Espainian?
Sortu zure profila Arga Studios-en eta sartu benetako casting-etara. Aktoreentzat doan.
Sortu nire profila doan →